Existen muchos tipos de paisajes: bosques, valles, montañas, desiertos, etc. y todos tienen un común denominador: son muy difíciles de fotografiar porque abarcan mucho espacio. Hay que ofrecer al espectador un elemento en el que fijarse, un punto de interés: un árbol en la distancia que destaque sobre los demás, un edificio aislado, un puente, etc. El caso es no dejar que la vista del espectador recorra la superficie de la fotografía sin encontrar un elemento que destaque entre los demás y que ordene la imagen. En el caso del paisaje esta es una advertencia que distingue claramente al buen fotógrafo del fotógrafo de fin de semana.

Otro consejo esencial es que se fije bien en todo el entorno, explore ese paisaje con la mirada y no se contente con el primer encuadre que haga. Pruebe observar la escena con distintos objetivos, recuerde que el teleobjetivo comprime la perspectiva haciendo que los objetos parezcan más cercanos unos de otro y que el angular produce el efecto contrario, el de alargar la perspectiva. Intente cambiar de posición, sitúese a nivel del suelo y pruebe ese encuadre, ahora súbase a una valla o una roca, experimente con distintas visiones del mismo paisaje.

Por otro lado el paisaje, sobre todo si incluye bosques o árboles, debe tener la máxima profundidad de campo posible, evite que haya zonas fuera de foco. Probablemente eso le obligará a trabajar con trípode, no dude entonces de utilizar el diafragma más cerrado posible y una sensibilidad baja, la nominal de su cámara, que suele ser la óptima por producir menos ruido y permitir ampliaciones mayores. Normalmente la sensibilidad nominal oscila entre los 100 y 200 Iso., dependiendo del modelo y el fabricante.

Un último consejo, no pensemos sólo y exclusivamente en los aspectos técnicos de la imagen sino también en sus cualidades esenciales y en los sentimientos que inspira, eso le ayudara a realizar una fotografía más adecuada a las emociones propias de ese paisaje. Quiero decir que si se encuentra en una costa rocosa de acantilados azotados por el mar, quizá tomar la fotografía en un día nublado y tormentoso sea mejor elección que hacerlo en un día radiante de sol.

Fotografía: Pla de Beret (Vall d'Aran).

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Es un tema complejo que dependerá en gran medida de los objetivos del viaje. Si vamos a tomar fotografías de naturaleza necesitaremos un teleobjetivo y si necesitamos un teleobjetivo no tendremos más remedio que llevar un buen trípode. Hay que investigar previamente que es lo que nos vamos a encontrar en cada viaje y cuales van a ser nuestras necesidades específicas. Si el viaje es por lugares poco transitados no podremos comprar tarjetas de memoria, ni pilas, tendremos que pensar en un adaptador de corriente, etc. Todo esto habrá que traerlo con nosotros desde nuestro lugar de partida. Quizá incluso una cuerpo de cámara de reserva, ante la imposibilidad de encontrar quien nos repare la nuestra principal en caso de avería. Este material hay que cargarlo en la mochila estableciendo un meticuloso equilibrio entre lo que verdaderamente vamos a necesitar y un volumen máximo a partir del cual no será confortable acarrear con ella a la espalda.

Afortunadamente  la mayoría de los viajes no necesitan un equipo tan complejo. Voy a dar unos consejos sobre el material básico para que la bolsa no sea tan pesada:

Una cámara reflex digital de 35mm: estas cámaras permiten una amplia variedad de objetivos y accesorios y lo que se ve a través del visor es lo que se capta. Con independencia de la cámara que se elija lo realmente importante es sentirse cómodo con ella en la manos y estar totalmente familiarizado con los controles y menús antes de salir de viaje.

Objetivos: cómo la calidad de los zooms modernos es casi igual y en ocasiones superior a los objetivos fijos, fácilmente podemos arreglarnos con un par de objetivos para fotografiar la mayoría de los temas. Mi selección ideal consiste en:

• Zoom 17-35 mm. Un objetivo que cubre desde un angular moderado a un gran angular.
• Zoom 80-200 (300) mm. De tele corto a tele medio o largo según la cámara sea de formato completo o tenga efecto de multiplicación, bastante común en muchas cámaras digitales.
• 50 mm. Este objetivo llamado normal, suelen ser un objetivo muy luminosos y de una gran calidad óptica, además de moderadamente económico. Con el 50 mm. aconsejo practicar la técnica del "Stitching"o ensamblaje de varias fotografías para formar una imagen panorámica. Los resultados con un objetivo de estas características son asombrosos, con una definición y detalle alucinantes.

Accesorios importantes:

• Trípode: asegúrese de que sea sólido y al mismo tiempo ligero para transportarlo. Atención, un trípode endeble es peor que ninguno: no servirá para soportar un objetivo pesado y hay que cargar con el todo el día. Los trípodes de carbono son excelentes, pero caros, afortunadamente hay construcciones "made in China" muy "apañados".
• Cable o disparador electrónico: cuando hagáis exposiciones largas un cable o un disparadora distancia le permitirá disparar sin tocar la cámara evitando la trepidación y la consiguiente indefinición de la imagen obtenida.
• Polarizador: intensifica el azul del cielo, los colores y elimina los reflejos. Es imposible imitar adecuadamente el efecto del polarizador con el Photoshop u otros programas. Ojo con abusar de la polarización: los cielos demasiado oscuros parecen irreales.
• Filtro degradado: como explique e este mismo blog nos sirve para compensar la exposición entre el cielo y la tierra y conseguir rescatar detalles que de otra manera se perderían. Aconsejo que bloquee un mínimo de dos diafragmas. 
• Flash pequeño: un sol de bolsillo. En breve dedicaré una sección en exclusiva a hablar del tema flash, muy interesante, veréis. 
• Baterías y tarjetas de memoria: no más de dos gigas. Si se pierde una tarjeta de ocho gigas habrá perdido casi todo el reportaje. Es sólo mi opinión.
• Dispositivo de almacenamiento externo: discos duros portátiles u ordenador portátil. 
• Navajas multiusos: del tipo navaja suiza. Que no falte, creerme. 

   Fotografía: Almaty (Kazajstan)

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Normalmente el disparo de flash se produce en cuanto se levanta la cortinilla, pero la mayor parte de flashes permite sincronizar su destello a la cortinilla trasera, es decir, justo cuando se cierra el obturador. Generalmente este modo lo podemos activar con un selector que pone "normal" y "rear". Esta última es la posición de cortinilla trasera. Yo suelo activar esta posición principalmente por dos razones: la primera es que quiero captar la luz ambiente y esta es escasa; o cuando algún sujeto se mueve.

En la fiesta que la revista "Panxing Cerdanya" celebró en el Alp con motivo de su 15 aniversario, las luces del pabellón de deportes eran lo bastante débiles como para tener que recurrir al flash si quería que las personas fotografiadas quedaran lo suficientemente nítidas. Podía trabajar con flash en posición normal y una velocidad de obturación alta, de esta manera me aseguraba que todo estaría perfectamente nítido y detallado; pero sólo el objeto iluminado por el destello del flash, no el resto de la gente y el espacio al fondo que lejos del alcance del flash quedarían subexpuestos. Es la típica foto de cumpleaños donde los niños quedan iluminados por el destello pero el resto de la casa queda cual caverna completamente a oscuras. Mi intención era reflejar el ambiente festivo de la sala y para eso tenía que utilizar una sensibilidad alta, 800 iso o más y una velocidad de obturación lenta. El problema de la obturación lenta consiste e que las personas que están en movimiento, como los niños jugando de la foto, quedarían movidos y poco nítidos. Hay que recurrir al destello del flash que siempre se produce a tan altas velocidades que congela absolutamente cualquier movimiento por rápido que sea. Aconsejo a la cortinilla trasera para detener el movimiento de los objetos, que al utilizar velocidades lentas de obturación siempre producen pequeñas estelas, justo al final y no al principio de la acción. Esto daría una extraña sensación de ir hacia atrás.

Como veis en la foto inferior, una velocida baja y una alta sensibilidad me permitió captar la luz ambiente y la gente en segundo término. El flash en la posición de "rear" o cortinilla trasera me sirvió para detener a la niña en primer término y mostrarla perfectamente nítida. 

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El ejecutivo de Sinosis Disseny se planteo la publicación de un calendario 2010, como todos los años; pero que esta vez incluyera imágenes extraídas de nuestro archivo, principalmente del trabajo realizado para la revista Panxing Pirineus. El problema surgió cuando empezamos a seleccionar las fotografías para el calendario y no encontramos una toma con suficiente impacto de una comarca para nosotros tan importante como es El Berguedà. Esto me obligó a hacer una escapada a esas tierras con el fin de capturar alguna imagen más o menos espectacular. Esto, que es fácil de decir, no lo es tanto de realizar. El día que me dirigí al Berguedà empezó temprano y fue una compendió de kilómetros recorrido y fracasos acumulados: la imagen se me escapaba. Decidí rodear la montaña del Pedraforca a ver si tenía más suerte, pero aunque el paisaje era espectacular y mantenía parte de la belleza del otoño, las fotos no conseguían reflejar toda esa belleza. Me impacientaba, los días en invierno son cortos y se me acababa el tiempo si quería regresar a casa con una foto válida en la tarjeta de memoria. Había que alejarse más y partí hacia el pueblo de Gisclareny a ver si podía incluir los prados de montaña en primer término y la cima del Pedraforca al fondo. No soy temerario conduciendo pero según me acercaba veía, por un lado, que la luz y el sol caían justo como quería: podía tener la imagen esperada; pero por otro lado, podía ser, perfectamente, que llegara sólo para ver como sol se ocultaba tras la montaña sin darme tiempo a sacar la cámara. Tocaba correr un poco. Salí del coche escopeteado, subí a lo alto del pueblo, más allá de la iglesia, donde empiezan los prados, y empecé a disparar. Tuve diez minutos para realizar unas cuantas pruebas con distintos encuadres y un par de objetivos de distinta distancia focal. Sólo diez minutos, pero suficientes para saber que ya tenía la foto y que podía relajarme y ver como el día se ponía en un lugar de una belleza asombrosa. Tuve mucha suerte, como veis en la foto inferior, me fue de un pelo no llegar a tiempo.  

Fotografía: El Pedraforca (Berguedà).

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